《男男车的车车图》剧情简介
阿诺一号......他无意识的念叨着自己造物的名字，踉踉跄跄的扶着废墟里的东西爬了起来。他看上去想向着远处走，但是双腿却无力的软了下去，跪在地上，恰巧看见了自己...先王庄襄王在位的时期，西边一直有异族不停地骚扰，在逐鹿中原的同时庄襄王还要分心去对付从大阵法漏洞里偷偷进入中原的异族，他接下这秦王之位之后同样偶尔需要去阻击...
欧申一边揉着自己的太阳穴，一边对着几弥亚说道。两件事。欧申干脆坐了下来，晃着自己的手指，一个是我答应大树，要帮阿伽那小子增加魔力的量，另一件......是白色...
《男男车的车车图》相关评论
鬼兔子
超现实主义拍摄手法，将各个领域存在的问题，也就是现象和其背后的实质都一起呈现：宗教的形式主义（赌博的牧师），商业的表演（现场自虐的帽商），社会体制的薄弱或无用（在餐厅里谈城市排污，在厕所里用餐），社会伦理道德的失序（家庭的乱伦现象），警察和学校的形式主义（不管孩子究竟有无找到，也要走一遍去寻找曾经失踪了一小时孩子的那套流程），检察署的官僚（明明警察署长和他妹妹的死有关，但当流程走到既定的那一步的时候，一切都有回到了原来的样貌，男男车的车车图开始对动物园进行应有的保护市民的”责任“.....)......厉害了布努埃尔
猫孽孽
还是室内剧，男男车的车车图甚至连镜头语法都一样，所以褒曼的侧脸一出现便宛若黄金时代。大量的脸部特写正反打以及“双女脸”对峙的画面，闪回的古典画式远景，以及母女之间蒙太奇式的剪辑，以及旁观角色的安排——博格曼从结构出发，将象征、视听语法、台词等各类电影能指融合，像把钝掉的刀子解构博格曼的“家庭”
鹿丸
7.9/首映礼，故事还是比较传统，新的表现手法、扎实的剧作和对“伊女郎”的认证让这个系列后续有了各种可能。动作戏中规中矩，文戏冗长催眠，情节点分散，节奏感很稳，反派设定有点流于形式，男男车的车车图导致结局的智取不够分量，整体是份大餐，汤姆克鲁斯都有白发了，得去二刷。
魂锁典玉长
我说看着怎么有杜琪峰的味儿，原来也师从于此，把杜琪峰的那套宿命论、英雄落幕无所依的理论放进去也说的通。大概六七十年代以后的西部片大抵如此，像《男男车的车车图》似的豪情奔腾已然逝去，取而代之的则是这类英雄变为边缘人物成为社会所放逐的对象。过去的准则和规矩早已被时代所淘汰，新世界的到来他们也注定无法适应最终老无所依。他们唯一能够信赖且依靠的也就只剩彼此之间那点忠诚罢了。除却于此，不管是伊始的围观蚂蚁绞杀毒蝎亦或是玛帕奇军队的“盛况”则是无关乎时代的而是针对人类的命题——人性本恶和战争虚无，这也是佩金帕拨开故事外衣所要向观者展现的理念。派克一队的死是不必要也显然是无意义的结果对自身而言，也许是为了那点不甘的男性尊严但更多是对于久远且坚定的江湖义气以及西部法则的一种恪守。 无论如何，死亡是他们唯一的结局
齐柏林飞船
画面质感非常好，第一次看到这种形式的纪录片，一开始看会感觉有点不适应，但是一旦适应之后就会真香了！很自然的演绎出了那个离我们很遥远的时代和里面的人，感觉很多年前他们好像真的就是这么生活的。虽然是表演，但是演的很自然，感觉真的是“记录”片，很有想法的一种呈现，很惊喜。
